L'artiste locale Alicia Hauff fabrique des encres et des œuvres d'art à partir de plantes, de métaux et bien plus encore.

Lorsque Alicia Hauff, artiste de techniques mixtes basée à Fargo, a quitté le monde de la santé en 2021 pour poursuivre une carrière dans l’art, elle savait que ce serait une évolution.

Depuis l'ouverture de son studio, Hauff a été prolifique, mêlant ses tendances abstraites à sa bienveillance pour la nature.

Elle a également été activement impliquée dans la scène artistique locale, avec des expositions au Jasper Hotel, à l'Atomic Coffee, au centre commercial West Acres et dans de nombreuses galeries d'art locales, et attend avec impatience le FMVA Studio Crawl de cette année.

Hauff lance des encres sauvages en vente sur son site Web à 10 heures le 6 septembre, ainsi qu'une série d'ateliers collectifs d'éco-impression, qui mettent en valeur l'intérêt croissant de l'artiste visuelle pour l'expression de sa conscience climatique à travers l'art.

Voici plus sur les aventures de Hauff avec les encres sauvages et comment l'artiste Jason Logan et le livre « Braiding Sweetgrass » de Robin Wall Kimmerer l'ont aidée à déplacer son travail dans un domaine pas toujours abordé par les artistes régionaux : l'activisme climatique.

Q : Parlez-nous de votre intérêt pour les encres sauvages.

R : C’était un hasard. J'ai acheté le livre « Make Ink » de Jason Logan de Toronto Ink Company l'été dernier. Je l'ai dévoré. Mon monde créatif a explosé. Couleur provenant de plantes, de restes de cuisine et de métaux rouillés ? Oui. La pratique a mis en avant ma formation scientifique et a laissé libre cours à ma curiosité.

La fabrication de l’encre est étroitement liée aux pratiques de teinture naturelle, et certaines recettes d’encre datent de l’époque médiévale. Il y a donc une histoire à laquelle vous vous connectez lorsque vous fabriquez ces encres. Chaque encre créée est une marque de lieu, de temps et de matière.

Q : Quel est le processus de fabrication des encres sauvages ?

R : La fabrication de l'encre nécessite de rechercher du matériau, et c'est une partie importante du processus. La recherche et la récolte éthiques sont un élément important. Le livre « Braiding Sweetgrass » de Robin Wall Kimmerer a changé ma vie l’été dernier et m’a fait découvrir les pratiques et les points de vue autochtones sur la récolte honorable en conversation directe avec l’environnement.

Par exemple : si vous avez besoin de quelque chose, demandez-le directement, puis écoutez la réponse. Qui dépend de cette plante ? Y a-t-il suffisamment de cette plante pour que je puisse prendre seulement ce dont j’ai besoin tout en en laissant suffisamment ? Y a-t-il des indices visuels indiquant que cette plante est actuellement nécessaire à quelqu'un d'autre (par exemple, une verge d'or bourdonnant de pollinisateurs) ?

Une fois que vous avez votre matériel, il s’agit la plupart du temps de chauffer et de tremper le matériel dans de l’eau avec un peu de vinaigre blanc. La couleur dépend de nombreux facteurs : la période de l'année de récolte, le temps écoulé entre la récolte du matériau et le moment où l'encre est créée, les fluctuations climatiques, le type d'eau utilisé pour infuser, etc. Vous pouvez comprendre qu'il y a beaucoup de tenue de registres et l'échantillonnage des couleurs se produit avec ce processus. La création de l'encre peut prendre de 30 à 60 minutes à plusieurs jours, selon le matériau. Une fois créée, je mets l’encre en bouteille avec un filet d’huile de gaulthérie pour la préserver et je la stocke dans un endroit sûr et frais.

Q : Quels types d’artefacts avez-vous utilisés pour la couleur ?

R : Jason Logan aime dire : « Nous pouvons fabriquer de l'encre à partir d'à peu près n'importe quoi. » La couleur sauvage est un monde de possibilités et une pratique lente et régulière d’essais et d’erreurs. J'ai créé de l'encre à partir de plantes telles que le sumac, la verge d'or, les roses de jardin, les galles de chêne (les petites boules brunes sur les chênes créées par une guêpe spécifique), le nerprun, les noyaux d'avocat, les fleurs de jardin que j'ai cultivées à partir de graines, les coques de noix noires, un variété de baies, marc de café et quelques légumes.

Vous commencez à voir le monde différemment autour de vous. En ce moment, j'ai quelques fleurs bleues d'un bouquet sur mon comptoir avec lesquelles je vais essayer de faire de l'encre.

Q : Pourquoi l’encre sauvage est-elle un excellent moyen d’expérimentation et de jeu ?

R : Entrer dans le monde de la recherche de nourriture et de la fabrication de l'encre a changé ma façon de voir le monde. C'est une conversation et une co-création avec la terre et ses matériaux, la terre et ce qu'elle a à dire. Elle m'a appris plus en un an que je n'en ai jamais appris ailleurs sur les plantes et sur la bonne relation avec elle. Une plante peut offrir plusieurs couleurs, et elles vous montrent vraiment comment elles préfèrent se mélanger, se plumer et se déployer sur le papier.